仿佛上帝用蓝孔雀的羽毛，在大银幕上勾勒出来的通俗读本：既恢弘至美，又平易近人。

并不傲慢的法国美学

这种并不傲慢的法国美学，让人十分舒服。而且并不仅仅表现在画面上，甚至故事和人物也一样没什么理解门槛。爱德华就像你认识或听说过的那种富二代，与家中父亲不和，追求着自己的艺术，但被现实摧毁了语言和面容，但你仍免不了爱上戴着面具的此人；艾伯特平凡如你我，但坚强亦如流水，对朋友善良、对生活骄傲！

孔雀面具的立体复仇

爱德华的下巴，是在拯救艾伯特的时候，被炸弹炸飞的。所以他能够外露的只剩下眼睛，其余面貌，皆为面具遮盖。艾伯特一直照顾着他，只有小姑娘路易斯才不害怕他恐怖的伤痕。这是电影前半部给出的题干，之后，便是题中人对世界、对具体的恶人展开的复仇，此之为“解”。

我不想剧透复仇的内容，只能说，这是一场立体的复仇，并且不存在任何圣母的絮叨。我个人一向认为，强制以德报怨的道德楷模，是全世界好人的大敌——任何反战的影片，都应鞭挞类似圣母的角色或三观。而《天上再见》做到了：复仇就是纯粹的复仇，声色犬马的人们，必须为自己的作为付出代价；卑劣好战的凶徒，即应该配上众叛亲离、人生瓦解的结局。否则复什么仇？解什么恨？

仇恨须得抹去，爱德华是复仇的阴面、艾伯特是复仇的阳面。仿佛立体的太极磨盘，将他们过去悲愤连同仇人一起磨成齑粉。但是，并非所有仇恨都能快刀乱麻，比如对父亲的不妥协。

爱恨交叠的父权解构

这部电影最有趣的地方，在于永远有着相对应的两面。爱德华的艺术之阴，对艾伯特的草根之阳，他们两人又对上了恶棍中尉；尸横遍野的战争场面，对仗纸醉金迷的财色浮生；最后的最后，主演外在的反战复仇，直直面对了自己与父亲的内在和解。

这类似中式二元论的表现手法，让电影立体而丰满。尤其在最后由反战复仇转向父权和解时，主角那一瞬间的转变，仿佛突破了音障的眼泪，在银幕内外一起炸裂。孔雀面具优雅飞翔西去，故事的夜色就此落幕。

我们最后发现，导致主角走向战场不归路最初的沉重父权，其实是带着爱意的。我不是说强势的父权正确，而是说父爱终究存在。纪念无名英雄的纪念碑，虽然被主角利用为诈钱的工具，但实质上却是他父亲对儿子的无限缅怀。最后两人以第三人称对话，一抱泯恩仇，将爱恨交叠的父权，用最男性化的浪漫手法，化解于天空。

洒脱，惆怅，回味无穷。