“铃芽之旅”是一场爱情之旅，灾难只是爱情的背景和助推。

铃芽的爱情故事是影片表现最为精彩、最让人愉悦的部分，而灾难的情节则令人不适，因为灾难和爱情之间构成了冲突。

画面之下隐藏的人物心理，是电影最为精彩的看点。

邂逅。铃芽第一次遇见草太，就怦然心动，当二人擦肩而过、草太突然问路时，铃芽先是心跳加速，再是瞬间大脑断片，而后脸红得像西红柿。爱情已经不可避免，铃芽已然坠入爱河。

主动。铃芽原路返回，到遗迹寻找草太，也是害怕从此就擦肩而过，与那人再无缘相见。在空无一人的废弃小镇，铃芽轻轻呼唤，内心自有莫名的慌张与谨慎的期待，以及冒险的快感。只是寻找未果，遗憾返回；并在无意中开启了往门，触发了第一场灾难。

并肩。蚓厄出现，铃芽毅然与草太并肩战斗。虽然草太喊着让她离开，虽然她并不知道有怎样可怕的未知的危险，但为了爱情，为了能和他有共同的经历，也为了战胜可怕的未知的灾难，她奋不顾身，也毫不犹豫地冲了上去，一起结束了危机。

第一场灾难促进了她对他的了解，她知道了他的名字，和他的闭门师的职业。灾难也推进了爱情的进度，他奋不顾身地保护了她，并且受了伤，这更加坚定了她对草太的爱。

带回。主动的铃芽坚持带草太回家，理由是包扎伤口，实质的目的是能与他有更多的待在一起的时间，能有亲密接触的机会，能有机会向他展示自己的世界。草太同意了，铃芽的内心的欢喜与兴奋自是不言而喻。

心理。《铃芽之旅》的优秀，就在于把人物的心理，隐藏在了镜头之下。铃芽是始终出场的人物，她的心理也多是通过动作、行为选择展现，需要观众细细品味。草太因为变成了椅子，其心理变化过程，隐藏更多。大臣的心理，因为编导的故意误导，而最终才完全揭示出来。

陪伴。另一桩爱情，即大臣对于铃芽的爱，造成了大臣对草太的诅咒，使草太的灵魂囚禁在一把儿童椅里。草太只能以儿童椅的模样出现，失去了作为人身才有的很多便利。铃芽自是不肯放过相伴的机会，于是就有了夜不归宿，有了长途的冒险。只要是他的事情，她都义无反顾，哪怕是赴汤蹈火。

亲昵。灵魂的爱与肉体的亲昵，不可分割；爱到深处也就渴望相拥，而肢体的接触会大幅促进爱情的发展。铃芽把椅子草太抱在怀里会有怎样的激动？铃芽借吃饭的机会把草太坐在屁股下，又是怎样的一种大胆？铃芽一次次吻醒酣睡的椅子，又有何等的甜蜜与幸福的晕眩？影片把铃芽的少女心事表现得淋漓尽致。

萌芽。草太一开始对铃芽并没有感觉，并刻意保持着距离。但随着铃芽一路的陪伴，和一系列的亲昵行为，以及为了制止灾难奋不顾身的精神，以及铃芽的种种痴情与美好，开始慢慢地融化了草太的硬石一样的心，爱情渐渐在草太心里萌芽。当铃芽对两个小朋友说他也没有那么聪明啦，草太急着分辨“不是这样的”时，草太已经开始在意自己的形象了；当两个小朋友争着坐椅子玩时，铃芽说下一个该我啦，草太急着说不可以时，说明他已经明白铃芽的用意了；当铃芽光着脚踩着椅子够书架上的书，草太抗议说怎么不同我商量时，已经像情侣间的争吵了；当草太问你怎么把我唤醒的时候，草太已经害羞起来，因为他知道铃芽用的是吻醒男友的方法。

阻碍。因为铃芽的一系列操作，因为草太爱情的逐渐生长，二人的爱情最终的生死不离，也就自然而然、顺理成章。但灾难与责任，就成为了爱情的阻碍。草太为了制止一场大的地震，自己选择成为要石，去了常世——那个死人的世界。灾难在这里所起的作用，就是为了展示接下来铃芽的拯救草太的疯狂，为了把爱情推向更高的境界。

灾难。灾难在作品的主要作用，是为爱情的发展提供契机，也是为爱情的深挚提供背景。经历了生死，身处危机的爱情，或许才坚定不移，才情比金坚。灾难淬炼了爱情，让爱情经历了生死的考验，达到了生死相依的程度。但灾难之与爱情，不止是玉成，也会是毁灭，比如爱情中的一方，因为灾难必须死去。因为灾难总与牺牲联系在一起，总与无法逃避的责任纠缠在一起，这样的设定总会让人不爽。

遗憾。《铃芽之旅》用灾难挖下的坑，必须由要石镇守蚓厄的坑，最终还是由大臣去填补了。为了完成铃芽和草太的爱情，而牺牲了大臣的爱情和大臣的自由。这是不公平的，铃芽和草太内心不会痛吗？世间安得双全法，不负如来不负卿。